第98章单行本

《十月》组的编辑张守任，直接在燕京火车站站口蹲点。

一见到余切，他就说：“余切，你可算是回来了？”又看到了余切后边儿藏着的张俪，张守任惊讶道，“这位是……”

“张俪，我对象！”余切介绍，“张俪可是你的本家，在《红楼梦》做演员。”

张俪立刻说：“张老师好。”

“使不得，使不得，”张守任说，“余切才是老师，而且是有名气的老师。”

他这话怨念很深。张守任是京城四大名编，肯定当得了一句“老师”，他纯粹是揶揄余切一句。

为啥呢？

余切原先答应《十月》刊，要每月写一部拿去发，直到凑齐“新现实三部曲”。他前两部确实做到了……《大撒把》和《我们俩》分别于二月刊和四月刊得到发表。写的比发得快。

四月份之后，因为余切临时被借调去南疆做慰问宣传，耽误了第三部的创作。

当时之所以急着发表这三部曲，是为了对抗刘芯武原先掀起的反对“幻想文学”的浪潮，而余切在南边搞出的阵仗很大，使得刘芯武的反对浪潮虎头蛇尾。

这个事情，以刘芯武在“青年联欢会”上改为赞颂余切结束，表明他已经认输。于是三部曲的发表不再那么紧迫。

然而第三部还是要写的。张守任怀疑余切忙着创作军旅文学，根本没有写一个“新现实”相关的字。

确实是这样，余切一个字也没有写。

张守任边走边问：“余切，你第三部，想好题材没有？”

“想好了。”

“你要写什么？”

“父亲刘成为了让儿子刘小春的小提琴技艺得到提升，带着他从蓉城来到首都，拜了一个性格怪异的江老师为师傅，学习过程中，刘小春逐渐与江老师成为忘年好友。”

“在学习的过程中，父亲刘成又说服了一个大教授收下刘小春为徒，原先的江老师也意识到刘小春是个天才，愿意把他让出来，但是他们没有人考虑到刘小春这个孩子心中的所念所感……他觉得压抑和痛苦。”

张守任一听到这个剧情就感兴趣了，他问：“那刘小春拜师成功了吗？”

“当然拜师成功了。”

“那他成为有影响力的小提琴家了吗？”

“我还写不到那里去，但我已经想好了结尾。刘小春最后拿到了国际小提琴大赛的名次，成为国内第一个拿到名次的青年演奏者，回国之后，他面对着自己的父亲拉响了小提琴，也在这里结束。”

“叫什么名字？”

“《和你在一起》。”

张守任听罢思考了一阵子，忽然问：“你是不是打算拿这个去拍电影？”

余切懵逼了：这个张守任怎么知道的？

《和你在一起》是一部新世纪初的同名电影，陈恺戈导演的作品，恰好是以八十年代的知名小提琴教授林耀基为原型创作的故事。

他在八十年代教授出一大批小提琴演奏家，学生胡坤在芬兰第四届西贝柳斯国际小提琴比赛中获奖，实现了中国小提琴在国际赛事中“零”的突破。

然后，这个胡坤还是川省蓉城人。这个故事对余切来说简直再好不过。

张守任却说：“我一直注意到你写的，有语言简洁明练的特色，我认为像一部电影的剧本一样，比如我们写到了‘黄昏’，作家在中要用几百字甚至几千字卓尔不群地、细致入微地描写黄昏的色彩、光影、氛围；但剧作家写影视剧时，只需要‘黄昏’两个字就够了。”

“至于是什么样的黄昏？由导演、摄影师到野外寻找、选景，使之形象化、视觉化。”

卧槽，这个张守任真的是行家啊！历史上，他这些对话出现在与作家张闲的对话中，他认为张闲为了写剧本已经扭曲了自己的写作能力，不再配得上一个“作家”，这些话是用来批评张闲的。

而现在则是对余切的提醒：写和写剧本，是两码事。

《和你在一起》是新现实三部曲的收官之作。《大撒把》开了个好头，《我们俩》效果也不差，这第三部作品，一定要超越前两部才行。

随后张守任又讲到了王濛在《文艺报》发的评论文章，他希望余切看了之后要戒骄戒躁，以免被自己的骄傲压垮。

和马识途讲的东西大差不差。

出了燕京火车站，张守任给余切和张俪两人打车。

最早到12月份开始，燕京遍地将会充斥一种黄色的“面的”，这种车型一直持续了十年，站在燕京街头，放眼望去，满眼都是黄色的“面的”，因此这个车被很多人戏称为“黄（蝗）虫泛滥”。

而现在呢，燕京出租车分为首汽，北汽。首汽一般拉外宾及国家机关，多为欧美车，每公里两毛五；北汽面对市民，一般是苏联和东欧的车，每公里两毛左右。

北汽的王牌是摩东厂生产的三蹦子，青绿皮，一般都挤在医院和火车站这些市民数量多、且急着赶路的地方。

余切他们乘坐的出租车，就是这个三蹦子，还得提前预约。

张俪和余切在这分别。他俩一个去西北方向的圆明园，一个去东南方向的京城出版社。张俪轻轻抱了一下余切：“余哥哥，我们以后要多见面。”

等到她上车后，她又从车里面探出脑袋，朝余切不断挥手。

不久，又轮到余切上车。

张守任盘问了一番余切和张俪的关系，得知他们见过马识途，见过父母之后才放心了。“余切，你作为一个作家，受到很多人喜欢，你要注意作风问题，不要像那个张闲一样，把自己的糟糠妻抛弃了，到处耍女人。”

“张闲是那个写《被爱情遗忘的角落》的人？”

张闲的，被认为是描写女性的圣手。“对的，他在里面同情女性，引发了许多女性读者的共鸣，然而他却玩弄女性。”

“他做了什么？”

“虽然我是个编辑，并不看作家的人品，但也不免感到恶心。今年我去南方找张闲约稿，见到了他和他的妻子张玲，他家虽小，光线不足，但窗上挂的、桌上摆的、床上铺的，都精心独到，品位高雅。水泥地擦得发亮，一尘不染。”

张守任说：“我心里正想着，这个张闲的老婆做得好，把家里打理的井井有条，然后他老婆就告诉我，张闲十分心，在外面乱搞女人，当时文化部门的同事也在，简直令我十分尴尬！”

当下的作家们十分风流，比如原先提到的《牧马人》原著作者张贤良已经开始了逐艳人生。

有个专门创作农民苦难的作者高晓生，这人改开之后也回过神来，爱情不断，不关注农民了；同为川渝作家的周克芹，也抛弃了旧爱，另觅新欢。

王濛呢，因为自己对老婆老实，觉得自己“道德十分高尚”。他确实可以这么觉得，因为人是在圈子里比较出来的。

余切问：“这个张闲，到底怎么追女人的？凭什么那么多女人，让他一个人来耍。”

张守任回忆了一下：“张闲追女人的套路一般是这样的，他看上哪一位女性，便约这个女性出来吃饭泡馆子喝咖啡，然后逛公园，送一条金项链，然后以为就可以上下其手了，搂抱接近女性……”

卧槽，这不是东哥的套路吗？一样一样的。

张守任道：“作家们一则是有钱，大家都觉得是干净的钱，没人打击报复；二则是经常出去开会，封闭修改稿子，这就为寻问柳提供了充足的时间——余切，你不要做这样的人！”

6=9+

余切斩钉截铁道：“我不是这样的人，我从来没有伤害过女性。”

虽然有些女性表露过对余切的好感，但余切真没做个啥，更不要提主动来诱骗女性了。

这些心萝卜们通通都被人写diss过，影响了他们在文坛的前途，有的人宽容他们：“你像是贾宝玉一样的人儿，怜香惜玉是你的快乐，你也付出了许多代价……”

有的人憎恨他们：“我诅咒爱情，我诅咒文学，我双倍的诅咒言巧语的爱情文学……”

张守任见余切回答的诚恳，就没说什么了。

三蹦子晃荡晃荡，到了《十月》编辑部。