星期六这天。
日头非常的大。
难得中年女人一天不在家。她被她自己妈绊住了脚，说是必须帮她老人家刨完十亩地的花生才能走。
为什么非得用人工？用机械得多花多少钱啊，老人家又不傻。
反正养女儿就是要用的。
中年女人的弟弟直接美美隐身了。
这天，这个干活法，会死人的。
同一个世界，同一个妈妈啊，知道中年女人吃到苦了，洛瑾年比自己吃到好吃的煎饼还高兴。
「我惧怕自己不是美玉，因而刻意不去刻苦打磨；我又对自己会成为美玉尚存半分希望，因而也无法庸庸碌碌地与瓦砾为伍……」
洛瑾年一边扫着地，一边嘴上念念有词。
前世有段时间，把《山月记》的这段原文做成文案，再加点伤感BGM的短视频一度挺火的。
《山月记》是中岛敦的代表作，因为太符合日本社会的「物哀文化」了，基本上是一篇文章把作者送上了「国民作者」的地位。
这本书与网际网路上另一本鼎鼎大名的《人间失格》，以及梶井基次郎的《柠檬》并称为日本「物哀三书」。
自从穿越来洛瑾年的记忆就获得了超级加强，前世只是看过三遍的《山月记》他现在可以做到全文背诵。
「饭菜什么都在锅里，饿了自己热热就可以吃。」
「在家好好学习，一定小心那些电器，我去公司了。」
这么负责的话，肯定没人对洛瑾年说。
后爹在门口跟自己的女儿交代好注意事项，骑着自己的电动车匆忙赶去公司，这是要加班。
小孩姐后知后觉的点点头，背着的大厚包让她头重脚轻，包里都是她在画画班要用到的东西。
走进家里就看见少年哼着小曲，非常开心的做着家务。
「姐姐学完画画了？」
「嗯。」
楚青柠嘴笨不知道怎么回话，她将拖把涮了涮就跟在了弟弟屁股后面，弟弟扫好一个地方她就拖一个地方。
两个人干活效率就提高了很多。
洛瑾年累坏的躺在沙发上，这具身体实在过于虚弱，干一点活就没力气了。
其实没有人让他打扫这个家，不过这事关生活的态度，即使对这个家没有感情，洛瑾年也力所能及的收拾好它。
后姐也坐了下来，从包里拿出来两块酒心巧克力，这是她用自己别的零食跟画画班的小孩换的。
一共有两块，一块是给自己的，另一块是给弟弟的。
「里面是酒，会醉的，要慢慢的吃。」
害怕弟弟醉了，楚青柠叮嘱道。
其实少女也是第一次吃这个零食，朋友原话是：这个东西一咬里面就冒酒，不过是甜的，不过就是酒。
「如果我和姐姐都慢慢的吃，还醉了呢？」
洛瑾年想到自己第一次吃酒心巧克力的时候也是害怕醉酒，逗着小孩好笑道。
少女牙齿咬着下唇，又瞧了眼手里难以割舍的新奇甜品，艰难道：
「我们就躺在床上睡。要盖着被子。」
按照洛瑾年的理解，少女这段话的意思是两人醉了就睡下，还要用被子遮住喝醉的脸。
知人知面不知心，没想到啊，浓眉大眼的姐姐还是个鬼点子选手。
坐在沙发上的两人，谁也不再说话安静的享用着自己那份酒心巧克力。
吃完的两人各自忙着自己的事。
洛瑾年还在抄写着《夏日，烟火，我的尸体》。
顺便做着笔记，主要是记记自己对原文的感悟。
少女则是拿出画纸，闭目沉思。
酝酿好了就拿起铅笔，没有一笔迟钝的凭着自己记忆开始素描起刚刚吃过的酒心巧克力。
阳光透过阳台明媚的晒了进来，两个人温暖的做着自己的事情。
洛瑾年是没有力气在别人成功的作品上做修改的，除了必要加的补丁他都是一字不改的直接文抄。
真要有改的心，先写出自己的作品。
悬疑小说采用第一人称视角的可以说跟路边的皮卡丘一样多。
《夏日，烟火，我的尸体》用的第一人称死者视角也只能说有点小巧思，但真算不上什么大创新。
这本书真正恐怖的是，九岁的主人公五月在后面以『我的尸体』来讲述整个故事时——仿佛已经不再把自己当人了，而是当成了一个物体。
这个叙事选择本身就是恐怖。
而弥生的哥哥，全文「大魅魔」阿健在确认五月死亡之后的几秒钟内，就完成了从『玩伴』到『犯罪者』的思维转换，没有经过任何道德挣扎。这是另一种恐怖。
小孩的恶是最纯粹的恶，不是因为他们坏，是因为他们还没有『恶』的概念。
而作者乙一在写这种小孩的恶时候，采用的是一个很高级的写法：只做展示，不予评价。
在「我」死之后，故事还在继续。
第二天一早，阿健和弥生掀开水泥板，拖着「我」的尸体前往杉树洞。穿过小树林时，绿姐姐突然出现。
阿健挡在尸体前，说他们在找蝉壳。
他的腿在发抖，但声音没有抖。
绿姐姐看了一眼地上露出布外的兔子拖鞋，没说话，走过去了。
走了几步又回过头：「阿健，今天下午来我家吃冰淇淋吧。」
等绿姐姐走远了，弥生瘫坐在地上，浑身发抖：「她……她有没有看到……」
「没有。」阿健说，「就算看到了，也不会怎么样。」
这是阿健少有的暴露紧张的瞬间，说明他并非完全冷血，只是比常人更擅长控制表情。
这没有破坏阿健原来的「坏小孩」人设，反而更细思极恐了。
五月的妈妈来阿健家问话。
阿健从屋里走出来，端了一杯水。
「阿姨，喝水。」他把杯子递过去，声音很乖。
五月的妈妈问他自己女儿那天说了什么。
阿健想了想，说：「她说她想去河边抓鱼。
「河边……河边……」五月的妈妈站起来，跌跌撞撞地往外跑。
阿健的撒谎有三层结构。
第一层是行为层——他主动端水，建立『乖巧懂事』的第一印象。
第二层是语言层——他的回答有具体细节（河边、抓鱼），细节是谎言最有效的伪装。
第三层是情绪层——他说这句话时的表情和语气，和平时没有任何区别。他不是在表演正常，他就是正常。这是最高级的撒谎。
从刚开始阿健表现出来的特质：共情缺失、冷静执行、无愧疚感、社交伪装——每一条都踩在反社会的红线上。
洛瑾年越读越感觉原文是真的细。
兄妹俩把五月的尸体拖到了杉树洞前。
那是一个天然形成的树洞，在大杉树的根部，洞口被蕨草遮着。阿健先爬进去看了看，出来的时候脸上沾了泥。
「里面很深，放得下。」
他把五月的身体往洞里塞。
五月的手臂卡在洞口，阿健就用力折了一下，听见「咔嚓」一声。
弥生捂住耳朵，蹲在地上。
阿健转过身，看见弥生的表情，笑了一下。
那个笑容很轻，很淡，像是在说「没事了」。
弥生看见阿健站在院子里，手里拿着五月丢在树下的那只拖鞋。
弥生问他留着做什么。
阿健说：「不做什么。就是留着。」
第二天，他把拖鞋埋在了后院。
前世洛瑾年看到过一个到现在都记忆犹新的帖子，标题是：「阿健藏拖鞋这段，我读了三遍，每一遍都发现新的刀子。」
「第一遍我读以为阿健是因为愧疚，留着拖鞋做纪念。第二遍我发现不对——他让弥生扔掉，自己又捡回来，半夜拿出来看，最后埋掉。这不是纪念，这是收藏。他把五月变成了自己的东西。尸体藏在树洞里，拖鞋埋在后院，两样都是他的。」
阿健把「我」当成了他的私有物品。
底下还有人回了句：「还有更细的。他埋拖鞋的时间是天还没亮透的时候，一个人，用小锄头，坑的深度是两个巴掌，埋好之后踩两脚，用落叶盖住。整个流程和藏尸一模一样。他是在练习。」
嗯嗯，说的很好，从今天开始这些都是我们原著作者洛瑾年自己的想法了。